Nicht die Kamera ist für gute Fotos verantwortlich, sondern jene, die sie mit ihren eigenen Augen und Händen bedienen. Der Apparat ist ein erweitertes Medium bzw. Instrument wie Pinsel, Stift und Papier. Wenn wir den entscheidenden Moment nicht wahrnehmen, uns nicht der richtigen Bildkomposition stellen, lichtdramaturgische Aspekte nicht verstehen, wird uns auch die beste Hightech-Kamera nicht zu besseren Resultaten führen …

Es war einmal … ANALOGE FOTOGRAFIE / SUPER 8 FILM (Schmalfilmformat)

Fotografie und Film waren bereits in meiner Kindheit allgegenwärtig. Sowohl mein Vater als auch mein Großvater sahen in beiden Disziplinen ein erweitertes künstlerisches Medium, dass sie sich zu Nutze machten.

Mit etwa 16 Jahren erhielt ich meine erste eigene analoge Spiegelreflexkamera. Ab diesem Zeitpunkt nahm ich jede erdenkliche Möglichkeit wahr, zu fotografieren. Ursprünglich lag der Fokus noch darin, mit der Kamera eigene, bildliche Sichtweisen und Räume zu schaffen. Später wurde die Kamera dann zu meiner wichtigsten Reisebegleiterin …

Aufgenommen in den frühen 90iger Jahren in Wien

Unter diesem Titel entstand eine analoge Serie mit ausrangierten, einbandagierten Schaufenster-Puppen.

Die lebensgroßen, Androiden gleichzusetzenden Puppen wurden für einen fotografischen Moment zum Leben erweckt … Subtil unheimlich, wie von Geisterhand berührt, treten diese in eine spielerische Interaktion mit dem Betrachter. Mich faszinierte dabei die verwundbare Fragilität dieser künstlich geschaffenen Geschöpfe aus Gips und Metall.

Aufgenommen im Winter 2024 in Palermo

Aus meiner aktuellen Reise-Serie. Hier treffen dokumentarische und künstlerische Sichtweisen aufeinander. Mich interessiert dabei stets der tief gehende Blick hinter das vermeintlich Schöne, oberflächlich Sterile. Wie auch in meinen Bildgrafiken, setze ich mich hier vorwiegend mit den thematischen Schwerpunkten Morbidität, Verfall und der irdischen Vergänglichkeit auseinander. Gleichzeitig hält mich das Unheimliche immer wieder in Bann.

von Frances Goodrich & Albert Hackett
Next Liberty, Vereinigte Bühnen Graz, Premiere 21 Nov. 1997

Bühnenbild und Kostüme
Entwurf und konzeptionelle Idee, Bühnen-Modell, Baupläne
Berenike Wasserthal-Zuccari

Persönliche Gedanken und Ideen zur visuellen Umsetzung des Bühnenbilds

Ausgangssituation:

Primär waren für mich dabei die folgenden, wesentlichen Aspekte

Kleinräumig-beengtes Versteck im Dachgeschoss! Alle im Dachgeschoss Untergekommenen (die beiden jüdischen Familien sowie ein alleinstehender jüdischer Zahnarzt) durften sich tagsüber, während der Geschäftszeiten des darunter befindlichen Büros, nicht bewegen. Da jedes nur erdenklich kleinste Geräusch die illegal Untergetauchten darüber sofort verraten hätte.

Knapp zwei Jahre lebten sie zu acht mit großen Einschränkungen auf engstem Raum. Fristeten ein streng reglementiertes Dasein, das sich vermehrt abends nach den Geschäftszeiten abspielte, stets mit der schrecklichen Angst des Entdecktwerdens …

Wesentlich waren für mich dabei die folgenden Aspekte:

Das Dachgeschoss als ausgewähltes Versteck musste für mich als solches noch in seinen Grundzügen erkennbar sein. Sollte aber keinesfalls einer naturalistischen Wiedergabe entsprechen. In erster Linie musste die prekäre, gefährliche Situation der Untergetauchten auf der Bühne spür- und erfahrbar werden.

Familienportrait

Das linke Porträt ist eine von mir angefertigte Kopie (Öl auf Leinwand) des hier gezeigten, rechten Originals (Familienporträt um 1817). Die Kopie erhielt im Anschluss noch einen getönten Firnis, um sich dem Original anzugleichen.

Dr. Andrea Clementschitsch

Golfer Marc

Golfer Marc war einer meiner lustigsten Auftragsarbeiten. Ich musste ihn dazu erst einmal einen Tag lang am Golfplatz begleiten um überhaupt ein Gespür für die weite Materie des Golfs zu erlangen.

Univ.-Prof.i.R. Dr.phil. Christa Neuper